寡妇的裤衩打一个地名为什么是鸡西

本片内景始有西化元素，传统日式建筑内欧式风格清晰可见；和服与西服并置，暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多，私人空间有所缩减，寡妇的裤衩打一个地名为什么是鸡西尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比，双人中景/近景被切断的频数明显增多，其中暗含了一种可能性：从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本，面临着阶层分化整合与价值重塑的问题，在该过程中，寡妇的裤衩打一个地名为什么是鸡西如何规训叛逆的新人（节子），寡妇的裤衩打一个地名为什么是鸡西如何宽慰失落的旧人（佐竹夫妇），寡妇的裤衩打一个地名为什么是鸡西都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此，小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现，而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地，小津仍着眼家庭题材，将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间，浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究，随和而不随意，顺其自然，寡妇的裤衩打一个地名为什么是鸡西或许才是真正的奥义。